李素敏 金丽萍

被著名文学评论家夏志清誉为“当代短篇小说家中少见的奇才”的白先勇，自1958 年在《文学杂志》发表第一篇作品《金大奶奶》后，至今一共创作了37 篇小说，取得了卓越的成就，在海内外享有极高的声誉。值得注意的是，白先勇对书写女性的偏爱在他的创作生涯中十分醒目，从没落贵族到市井平民，甚至是命运悲惨的风尘女子，在他的笔下，不同阶层的各色女性无一不个性鲜明、血肉丰满、栩栩如生，给人无穷余味。白先勇爱写女性也善写女性，他笔下的女性形象有着自身的独特性，为当代文坛的女性书写开辟了新天地。著名女作家於梨华曾赞叹道：“在二十世纪六十年代的中国，没有任何一位作家，刻画女人能超过他的。”作为一位男性作家，白先勇对女性的刻画完全不是简单粗暴、高高在上的大男子主义式书写，从角色性格的刻画到外貌、衣饰、妆容、体态的描写，都极尽细腻并深入人心，这与他的个人取向不无联系。同时，我们不难发现，白先勇笔下的女性往往都处在无法逃离的生存困境中，他常赋予这些女性角色以超越个体的象征含义，甚至在文本中起到功能性的作用。

“试图去归纳白先勇的写作系谱学可能是困难的，不过，他关于女性的书写却有着某种类别的特征可以把握。……这个女性形象谱系，再度意指着一个没落的历史叙事，她们生长于其中，却并不安分，以她们乖戾的方式，反抗着历史没落的宿命。”本文以白先勇的代表作《台北人》《纽约客》中的女性形象为例，试图分析、把握他的女性书写，以深入理解他的创作。