王福燕 (闽南科技学院艺术设计学院，福建 泉州 362332)

安德烈·巴赞的“影像本体论”始终是研究电影真实美学的重要理论，巴赞认为镜头应当还原事物的本来面貌，剥离掉人对镜头的参与和影响，让镜头中的事物通过自身形象与主体性塑造世界。巴赞的影像本体论对于电影的现实主义创作也影响颇深，为了提高镜头叙事的艺术真实，电影镜头去技术化，长镜头往往成为诸多现实主义电影导演的共同选择，让观众在一气呵成的镜头中主动参与到叙事中去，最终完成电影真实性叙事。

萨姆·门德斯执导的最新电影《1917》为了最大限度地营造观众的在场感，让观众完全沉浸在历史的“真实时间”当中，采用了技术性的“一镜到底”，即以遮盖等技术剪辑方式将22个剪辑点连在一起，构成了时长119分钟的长镜头。听似简单的传递指令的任务，却在跟随士兵布雷克和斯科菲尔德的镜头中，逐渐显露出战争的血腥和残酷，以及生命的脆弱和意志的强大，身临其境的真实感和角色代入感共同汇聚成巨大的心灵震撼。

一、“一镜到底”的长镜头：时间的连续，空间的统一

安德烈·巴赞认为，电影透过摄影机排除人的主观意识，还原事物的本来面貌，真实的记录和还原才是电影美学的根基。巴赞的真实美学思想影响深远，不仅对于现实主义电影美学的成型与发展奠定了理论基础，同时对于电影语言的风格化起到了引导和推动的作用。作为巴赞电影理……