叙事模式

刘 莹 (大连工业大学，辽宁 大连 116034)

由著名蒙古族导演塞夫和麦丽丝拍摄的《天上草原》，以一位8岁汉族男孩的视角来叙事，深情地歌颂普通蒙古族牧民的真情实感。影片从形式到内容都充满了浓浓的民族元素，从蒙古族悠长舒缓的长调呼麦到蒙古族的服饰、习俗、宗教等沉着又美好的呈现，从贯穿始终的蒙语对白到善良、刚毅、守信的民族性格，无不彰显着浓郁的民族风情和民族气质。作为充满草原人文内涵的优秀影片，《天上草原》获得第八届中国电影华表奖，第三届少数民族题材电影骏马奖等数个殊荣。此部少数民族题材影片的成功离不开其特定的空间情境，即一个能满足观众心理期待的异域文化空间。同时，在文化空间的构建中，此部影片又采用了少数民族题材电影中典型的叙事模式。

一、影片文化空间的构建

我国著名社会学家、民族学家费孝通先生说：“为了要加强团结，一个民族总是要设法巩固其共有心理。它总是要强调一些有别于其他民族的风俗习惯，生活方式上的特点，赋予强烈的感情，把它升华为代表这民族的标志。”作为少数民族题材的影片《天上草原》以有别于其他民族或族群的符号和标志来营造其特有的文化空间。

(一)异域的地理空间

对于观众而言，遥远的异域空间往往超出其足迹所及。因此在少数民族题材影片中地理空间的展示具有极其重要的地位。因为这些地理空间远离主流文化，与观众的本土空间相比在自然景观、风土面貌等方面具有极大的吸引力。……