□ 范婕

近年，每部国漫电影的上映，都会被“唱高”，一方面是大众极度渴望“国”字当头的作品，一方面近期确实优秀作品频出。国漫在上世纪的优秀展现，无论是万氏兄弟的作品，还是《小蝌蚪找妈妈》《骄傲的将军》《三个和尚》等经典动画，都极具代表性，在经历长期冷落和低迷期后，国漫电影实现“二次翻红”。

但是，国漫作品尚在重新起步阶段，本体特征还不固定，只有选材上的类型连续而已。2019年11月23日，在第32届中国电影金鸡奖颁奖典礼暨第28届中国金鸡百花电影节上，《画江湖之风语咒》获金鸡奖最佳美术片奖。《画江湖》系列独辟蹊径，开创了与其他国漫不同的道路，从连续剧集类动漫到同题材的大电影《画江湖之风语咒》上映，“侠岚”世界在成人及青少年中流传。

文本跨媒介——元历史与电影文本

从文字改编为电影，在二维和三维中穿插展现，从文字走向电影，让文本跨媒介有了新的可能，文字中想象和意象更多一些，电影则把想象的部分铺展出来。国漫电影把文本跨媒介运用到极致，国漫电影本体的文本十分丰富，拥有文字文本和漫画文本，创作者不满足于两种文本的展现，继而加入新的文本元素——历史，创作者找到了元历史的元素，填充到电影文本之中。

元历史。国漫电影中的历史元素并非架空叙事，是居于“元历史”下的话语方式。“元历史”是美国历史学家海登·怀特在其《元历史》一书中提出的重要概念，在历史叙事建构起来的历史文本中，存在着深层结构性的或潜在的内容，即“元历史”。……