□ 魏欣然

正如苏珊·桑塔格在《论摄影》中所说：“大多数人使用照片的场合里，它们作为信息的价值与虚构作品的价值是一样的。”影像被视为传递讯息、反映客观现实的一面镜子，然而它在多数时候都是一面黑色的镜子，其所反映之物往往并非真正的现实，而是蒙上了一层影像生产者的主观色彩。拍摄者在摄录某一事物时，往往会自发或自觉的对被摄物进行重新定义，并赋予自己的主观价值判断，而在此过程中，拍摄者也实现了对被摄物的意义控制。下面，笔者将以英剧《黑镜》中的独立单元剧《白熊》为例，浅析影像生产与意义控制之间的关联。

视觉媒介技术构建出的“拟态环境”

在影片《白熊》中，主人公Skillane本来是一名罪犯，她在自己的男友虐杀一名小女孩时冷眼旁观，并用手机拍下了全过程。后来，她被警方抓获并被消除了记忆，人们将其放置于白熊正义公园中接受群众的“正义”审判。失忆的Skillane每天都会在同一个房间中醒来，并遭到一群暴徒的追杀，而她的身边总是围绕着一群冷漠的旁观者，举着手机将她逃亡的过程拍摄下来，上传到社交媒体上，却无视她的呼救。在Skillane自己的认知中，她是一个被人们冷眼旁观与肆意戏耍的受害者，而在围观群众眼中，Skillane却是一名理应遭受惩罚的罪犯。可以看出，在片中，Skillane与观众们对周遭环境的认知是截然相反的。

事实上，Skillane和观众所处的环境都并非一个真实、客观的环境，而是由高度发达的视觉媒介技术所构建出的相互区隔的“拟态环境”。……