■徐丹丹

中国早期话剧深受易卜生剧作的影响，在国内“易卜生主义”热潮的引导之下，出现了一大批以“社会问题”为题材的戏剧作品。其中不乏有以女性形象为主的戏剧作品，这些女性人物大多以“娜拉”为原型，戏剧情节也以《玩偶之家》为参照。虽然这一时期的戏剧作品层出不穷，但戏剧情节有诸多相似之处，致使艺术质量不高。

中国话剧随着曹禺的出现迎来高峰，其处女作《雷雨》便是中国话剧史上第一座里程碑。在曹禺的作品《雷雨》中典型人物——周蘩漪，其形象的产生也是受到“娜拉”的影响，其人物形象呈现出一种“阴鸷、叛逆”的特征。在此笔者应指出，在本文中笔者提出周蘩漪的失败是指该人物命运的失败，而不是剧作家塑造人物手法的失败。而且周繁漪是性格致使的命运悲剧，纵观全剧可以看出她的悲剧命运具有递进性，在每一幕中剧作家都设置了一个典型情境予以展现。

一、压迫与反抗：悲情命运的演进

“繁漪年轻时非常漂亮，会画画，写一笔好字，受的旧式教育，又加上一点‘五四’以来的新思想影响。”但是对周繁漪而言,嫁入周家后，她在偌大的周公馆中处于绝对的附庸和玩偶地位，这种来自封建男性的权威压制下，繁漪饱受周朴园的情感冷漠和精神摧残。在第一幕中繁漪的性格在面对周家的权威者，即周朴园的层层逼迫下得以渐渐明晰。

“药呢？”

“我让四凤倒了。”

这两句简短的对白发生在暴风雨来临的周公馆。在客厅里，周朴园一脸严肃，逼迫周蘩漪喝药，周蘩漪坐在椅子上不断反抗周朴园的要求，直至周朴园怒火中烧，以至于让周萍跪下叫妈请她喝药。……