■刘正凯

“再难回弯弯曲曲的田野小径，再难听清清澈澈的泉水淙淙。从此后每到月华升天际，便是我碧海青天夜夜心。”……京剧《青衣》搬上舞台已有几年时间了，剧中的画面至今仍历历在目，不断闪现。“我就是嫦娥，嫦娥就是我。”——该剧围绕着20 世纪80 年代当红京剧演员筱燕秋的戏梦人生展开，月宫中凌云漫舞不食人间烟火的嫦娥，舞台上光彩照人的青衣与现实生活中平凡琐碎的筱燕秋格格不入，展示了主人公进退维谷、无所适从的生存困境和困兽犹斗、寻求自我救赎的心路历程。写意、空灵、简洁、婉约，是看完京剧《青衣》后的第一感受，空灵的艺术风格贯穿全剧，极具艺术感染力。其中，该剧的舞美更是给我留下了深刻的印象，令人回味无穷。

一、鲜明的舞美风格。写意传神是京剧《青衣》舞美设计的总体风格。刘杏林老师的舞美作品有着鲜明的艺术符号，像一幅水墨画，着笔不多，却鲜活灵动，挥洒自如。我们知道，以歌舞演故事是戏曲的基本特征，舞台的中心是演员，舞台美术作为舞台艺术整体的一个重要组成部分，必须为剧情和人物服务。戏曲的表演在刻画人物的同时，还带有浓重的写景因素，而这种写景因素，是被歌舞化的，用歌舞写景，又带来了舞台空间处理上的高度灵活性，形成戏曲舞台所特有的空间概念。可以看到，该剧的舞美在戏曲的虚拟化、意象化的表达上都做了非常好的尝试和探索。这一点表现在舞台的空灵性和画面的