龙宇晴

北京舞蹈学院研究生部

生活无处不“环境”，艺术也一样。笔者试图以生存环境为范畴来进行环境与舞蹈“对话”的探讨，即是肢体与外部环境空间的对话性。舞动空间既可以是自然之景、人文气息之处，也可以是影像和舞蹈交互的配合..笔者将环境和舞蹈的对话大致分为两类，第一类是改变，第二类为适应，当这些环境与身体开始用不同方式形成“构型”时，就会产生舞蹈在审美主客体间观念上的进步，也形成了舞蹈与环境的“跨界”魅力。

一、“环境舞蹈”简述

1.历史维度的环境舞蹈。

追溯历史的轨迹，在古典芭蕾和早期现代舞时期，对舞蹈和环境的历时态和共时态进行解构不难发现，舞蹈与生活似乎相隔甚远，其更为注重的是以演员为中心的表演性舞蹈空间。当然，有局限就一定会有突破，“环境舞蹈”掀起了一场革命。环境编舞法可以算得上是20世纪60年代始于美国的后现代舞中的产物，在美国戏剧理论家理查德·谢克纳提出了“环境戏剧”概念之后, 又衍生出“环境舞蹈剧场”这一概念，在一定程度上也让舞者们走出象牙塔，向外挖掘舞蹈的活力和灵韵。60年代新先锋派舞蹈得到进一步发展，不少舞蹈的“叛逆者”在贾德逊剧场的实验性操作如同“炸弹”一般轰动了整个舞蹈界,“贾德逊”成为这个时代一大标志。贾德逊舞团成立的第二年底，崔莎·布朗加入舞团成为其中一员。第一次让舞蹈作品走出了密闭的剧场空间,在惠特尼美国艺术博物馆推出了后现代舞蹈史上具有标志性的作品《Man Walking Down the Side of a Building》，这位“行走在墙上的舞蹈大师”完成了意义上环境舞蹈的萌芽。……