姬冰雪

天津外国语大学国际传媒学院

按照时期来分别，王小妮属于80年代朦胧诗人，也是那一代诗人之中唯一还在坚持诗歌创作的女性。朦胧诗那一代是20世纪汉语诗歌写作最为喧嚣、驳杂的阶段。朦胧诗之后，女性诗歌、新诗潮，直至知识分子写作和口语诗等等诗歌诗潮的口号联翩而至。王小妮在答何平问时曾坦言：“不相信这种线性的文学历史演进秩序，她从容地‘被疏离’在这样的历史秩序之外，成为边缘之处自由写诗的诗人。”与同时期的伊蕾、翟永明、唐亚平不同，她们在80年代中期因为走进身体场域，纷纷在作品中呈现一种趋同性的失重与迷乱。而王小妮彼时诗歌中呈现出的迷惘状态，与她自北向南生活环境的大迁徙密切关联。其诗学空间产生了明显的转变，从朦胧时期的不平稳的写“丑”到日常生活——随着“泛政治”时代的远去，女性诗歌写作在多元的维度中呈现出对日常和“无诗意”场景的关注和重新发现，呈现了一种“日常化诗学”。王小妮在诗歌之中，把日常景象进行了过滤和整合，获得一种更为普遍的象征意味、先锋精神和浓重的生存知觉方式。在形而下的物质生活中，她体会浓厚的生活气息与韵味，并在此历程中发现被掩埋的诗意，构建起晶莹剔透、触手可得的诗意空间，以“扑朔如雪的翅膀”展开灵动的想象力，落脚在现实主义层面。从1990年代开始，她对于生存层面的思考渐趋理性稳健，对日常生活的书写更加从容、生动。……