范瑞利

（重庆人文科技学院 重庆 401524）

在对当下中国电影的美学形态进行观察时，吴冠平先生认为可分为两种类型：“一种是好莱坞式的中国高概念电影；另一种是本土的‘网络社群电影’”。而“好莱坞式的中国高概念电影秉承了好莱坞高概念电影的技术主义风格，简明明了的善恶对立，华丽震撼的视听奇观、酷炫逼真的动作打斗，穿插普适动人的人性桥段在叙事中，燃并感动着。”如此，张艺谋的电影自《英雄》就附着有强烈的“好莱坞式中国高概念电影”的美学形态。对于张艺谋自己而言，电影美学的每次转变是其在电影创作过程中的一种新的挑战，他曾言：“电影人拍的任何电影都是‘回头望’的产物。因为对你以前的创作不满足，你才会产生新的创作欲望，感觉新的挑战，这样你才知道下一部该选择什么样的题材、该怎样去拍。”而《影》更是张艺谋在民族文化传播视域下对中国高概念电影的再次探索和美学升级。

一、美学理念：中国民族文化的全面升级

中国民族文化同电影的直接而又深刻的缘分在中国第一部电影（《定军山》）中就已开始，且随着第五代电影在世界的声誉雀起，神话历史、民族服饰、建筑礼仪等民族元素充斥于各类电影，随着电影海内外的传播和影响，民族元素（文化）又被广为关注、热议，产生强大的文本化效用，成为国家软实力的体现，影响着我国国家形象的塑造和传播，这也是全世界加紧利用影视传播实现自身国家价值体系建构和影响的趋同。……