俞瑾珂

（上海外国语大学贤达经济人文学院 上海 200000）

一、影像空间与声音

影像空间是一个复合的概念，由背景空间、象征/隐喻空间、人物/描写人物空间、创作者的作者性表达空间等共同组成，并且从不同的侧面影响影像意义表达的完成度和叙事空间的建构。作为本文研究对象，动画短片《逃离》在有限的篇幅里实现了作者完整的艺术表达，其中声音发挥了关键作用，这种作用部分可以独立于视觉空间，而成为影片形式的一部分。正如米歇尔·希翁在其著作《视听：屏幕上的声音》中将电影声音分为“视听区域”（Visualised Zones）与“幻听区域”（Acousmatic Zones）——后者为纯听觉部分。这种分类突出了在视觉空间外，声音作为表现手法的独立性价值。影像叙事的研究中，声音总是被认为主要以情绪感染这样间接的方式参与叙事，但在叙事空间的建构上声音发挥的作用是可以超越屏幕画框的局限性的。视觉空间受固定尺寸的屏幕的局限，其表现的空间也是受限的；而脱离画面，在看不见的领域，声音在影像的时空性意义建构上发挥着很大的作用。

米歇尔·希翁的声音理论对于影像中的声音，以画面上是否能看到电影叙事中的声源为基准将其分为画面上的声音（Onscreen Sound）、画面外的声音（Offscreen Sound）、非叙事性声音（Nondiegetic Sound）三类，并以此解释了声画关系中声音的空间特性。这里需要厘清的是画面上的声音和画面外的声音以屏幕为界，同属于叙事空间，即承担人物生存和事件发生的时间和空间的……