刘惠敏

（哈尔滨师范大学 黑龙江 哈尔滨 150000）

一、许鞍华电影叙事视角归纳

电影的最小基本组成单位是镜头，镜头数量的积累会形成影片独特的情绪和戏剧性，因此在电影中，镜头相当于眼睛，而以何种角度来观看电影则会涉及电影的叙事视角。“在电影中，眼睛决定一切”。应当加以区分的是，镜头视点与叙事视角是微观与宏观的关系，二者之间的联系相当紧密，在一部电影中要全都保持一个镜头视点几乎是不可能的，无论在技术上还是思想上都面临十分巨大的困难，因此，为了摆脱镜头视点的单一乏味，需要在叙事视角的框架内予以适时的调整，以达到最理想的表达效果。

许鞍华的电影处女作《疯劫》被吕剑虹评价为“文艺笔触结合现代电影语言去追寻一宗谋杀案和鬼故事”，在这部作品中，导演“以现代主义手法打破了传统剧情的叙事方法和平铺直叙的单一视点”。即导演运用多重视角与电影类型进行匹配，不着重于表现题材的悬念感，更多是在表达李纨顺从命运后的悲惨结局和一种宿命感。当然，囿于类型片的框架，在她的早期作品中还未纯粹地去塑造一个女性形象，但是也能看到导演在李纨这个角色上投射了来自父权社会的压迫与吞噬。

后来导演拍摄了具有写实性的电影《投奔怒海》，在这一部电影里，导演开始沉寂，用长镜头的电影镜头语言进行叙事，她注重细节，运用外聚焦型的叙事视角进行叙述。影片中导演成为了“隐形的叙述者”，以影片中的人物为中介者形成叙事聚焦，在芥川汐见人物行动的带领下自行产生叙事视角，不再受到叙述者的支配。……