徐 汀

（武汉大学 文学院，湖北 武汉 430072）

江南一直是历代中国文人士大夫所钟情的地方。温和湿润的气候环境，孕育了独特的自然山水风光。明朝中后期，大量文人参与戏曲创作，传奇的创作热潮由此产生，清初达到创作高峰。其中，以江南为主要故事发生场所，间有江南描写的传奇作品不下130 种。明末清初戏曲传奇剧作者，多占籍江南，以杭州、绍兴、苏州、无锡、南京为最，呈现出显著的地域特征。

观明、清两代戏曲传奇作品，对“江南”的地域与政治文化性书写，经历了一个无意识到有意识的过程。在明末清初的传奇作品中，“江南”的风景在戏曲中是如何被刻画和呈现的？传奇中的“江南”是如何在不断书写、搬演中一步步进入了文人的历史想象，不断被符号化，最终成为了一种“象征”？这种象征又是如何成为明末朝代更迭的历史记忆隐语与文化符指，不断在文本中被重复、加深？最后，是否造成了读者与观众的特殊审美感受？以上便是本文尝试探讨的问题。

一、游兴之风与游记式戏曲创作

明清之际，随着江南城市的发展，休闲消费与娱乐风气发生了变化，旅游观景成为了众多士人的休闲选择。诗文中对于“江南”风景的描述并不少见，比起前代，晚明文人耽于山水，痴迷自然风景，好游成癖。作为明朝中、后期文人士大夫的“通病”，山水之癖呈现出极端状态。文人游山玩水之余，都会细致入微地记录这段经历，包括其游赏路程、所观所感、心得体会等。明朝中期之后，以江南游记专集的勃兴为标志，产生了前代所无法比拟的游记撰写热潮。……