王若松

（北京电影学院 声音学院，北京 100088）

从1931 年“九·一八”事变开始，到1932 年初的“一·二八”事变，日本帝国主义的侵略激发了广大人民群众的民族觉醒，这对于中国电影的产生起到了直接的影响。人们已经厌倦了那些不切实际的鸳鸯蝴蝶派的作品以及武侠神怪片，向电影界发出救国的劝告，于是许多电影公司开始考虑改变制片方针。之后，在夏衍、郑伯奇、田汉等文艺工作者的努力下，掀起了左翼电影运动。就在左翼电影小组成立后不久，作曲家任光、聂耳等也成立了左翼音乐小组。

在轰轰烈烈的左翼电影运动中，优秀的电影歌曲层出不穷。纵观整个左翼电影时期的电影作曲家，他们的组成主要有以下两种：以贺绿汀为代表的毕业于国立音专的“学院派”作曲家和以聂耳为代表的救亡歌咏型“革命派”作曲家。以上两类不同的作曲家群体，他们创作的电影歌曲的特点也不尽相同。我们通过分析比较这两类作曲家群体各自代表人物的创作特征，可以看出两个群体在创作上的不同侧重点。

“学院派”作曲家代表贺绿汀毕业于上海国立音专，凭借《牧童短笛》和《摇篮曲》在俄国著名作曲家亚历山大·齐尔品举办的“征求中国风味钢琴曲”的评选中获得一等奖和名誉二等奖而蜚声全国，后来经过聂耳的介绍进入了电影公司担任作曲。贺绿汀不仅为许多电影创作了可以完美地与画面结合的配乐，同时也写作了大量优秀的电影歌曲。

“革命派”作曲家代表聂耳作为左翼电影作曲家中的领军人物，通过给电影《母性之光》创作插曲《开矿歌》而开始其电影歌曲创作的生涯。……