郭文轩

（安徽师范大学 文学院，安徽 芜湖 241000）

中国传统戏剧作品中，出现过大量具有代表性和时代性的女性人物形象。截取清末民初这样一个时间段，主要是因为从纵向比较来看，从明末到清中期，虽然出现过具有代表性的女性思想解放的倡导人物，但都是以点的形式出现的，而真正具有范围性的女性意识萌芽觉醒，还是要以清末民初这一时间段的视角来看。在这个时间段里，涌现出了大量与以往不同的女性戏剧角色，如《白虎堂》和《黑风帕》中的穆桂英等杨门女将、《木兰从军》中的花木兰、《金光阵》中的樊梨花，都是在这一阶段作为戏剧作品主角出现的女性人物形象。她们代表的是在传统理想中从未出现过的现象，即女性走出闺房，成为男性的替代品或者补充。其中很多故事原型在元杂剧中就已有出现，在明末清初逐渐成熟地搬上戏剧舞台，但直至清末才大范围地出现在地方戏种中。而也是在这时，中国传统戏剧中女性形象的总观开始大范围地改变。

反观西方古典戏剧中的女性形象，从古希腊时期欧里庇得斯的《美狄亚》中决绝复仇的美狄亚，到文艺复兴时期莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中为爱情奋不顾身最终殉情的朱丽叶，再到古典主义时期拉辛的《费德尔》、启蒙主义时期哥尔多尼的《女店主》，在西方戏剧的发展进程中，剧作家们创造出了无数具有时代代表性的女性形象；她们身上散发出的是作为自然人的个体对于自身爱恨欲望的追求，在每一段不同的生活经历下反映的是具有意义的人性追求。……