□ 张大鹏

2020年初，新冠肺炎疫情突然爆发，发展至今已在全球范围内造成1500多万人感染，130多万人死亡，而且这一数字仍在增长。此次疫情“是新中国成立以来在我国发生的传播速度最快、感染范围最广、防控难度最大的一次重大突发公共卫生事件”。此次疫情给各行各业都来了严峻的考验，电影行业由于影院的全面关闭更是成了重灾区。

回顾历史不难发现，人类的生存发展始终伴随着与各种疾病不断斗争。与战乱和自然灾害一样，突然爆发的疫情也构成了对人类生存的严峻挑战。人的生命在疾病面前显得不堪一击，然而假使有那么一次人类没有从这样的灾难中逃脱的话，都不会有今天的人类社会。因此历史也在不断重演着这样的故事：面对突发的疫病传播人们不断奋争，经历各种磨难的考验，终以一场惨胜收尾，于废墟之上建立起新的家园。人类生存发展的历史就构成了电影中“疫情电影”这一类型的基本叙事框架。广义地说，以电影来反映现实中的疫情，这样的作品都可算作“疫情电影”；但细分的话，又有直接记录的纪录片，与虚构与现实结合的故事片。

“疫情电影”在类型电影的理论视域之下，应属于“灾难片”下的一个分支，往往与科幻元素相结合，主要展现的是传染病暴发带来双重危机：一是对身体健康的损害，一个是对社会公共安全的危害。

从受众体验方面看，“疫情电影”可以满足人们对传染性疾病突然爆发所带来的极端的生存环境的想象。……