□ 冯新惠

二十世纪八十年以来，“后现代主义”已经从哲学贯穿人们生活的方方面面，从小说、音乐、绘画到电影、表演等。作为一种大众艺术“影视作品通过不同类型、视听觉符号的编码的手法去建构和模塑人们共同的社会经验，”电影也受到后现代主义文化的影响呈现出后现代的精神，而其核心就是消解性。在批判、否定和反抗中，主体的自我意识、文本指涉的终极关怀、中心意义等深度追求被彻底拆解，走向平面化、无深度感。

消解线性：断裂式叙事结构

叙事是作为“人类认识和反映世界与自身的基本途径存在的”，罗兰·巴特说：“叙事便存于一切时代、一切地方，它有如生命那样永存着。”电影叙事与书本叙事具有同样的审美语法，故事的要素是时间关系和因果关系的线性发展。与上述经典叙事不同，“断裂”是后现代极为普遍的艺术表现手法，美国后现代理论家杰姆逊认为“后现代主义存在的状况所依赖的前提是某种根本的断裂或中断。”

陈建斌导演的处女作《一个勺子》，因突出的荒诞喜剧风格被众多影迷纷纷称赞。《第十一回》仍然延续之前的风格并大胆采用章回体叙事形式，每个章节开始之前都用一两句话概括本章节的内容，使观众无意去探究故事的发展本身，不断出现的章节目录使整个影片常规叙事节奏断裂，并形成新的异质性结构。节奏是影视艺术语言构成综合体的关键，也是影视艺术运动特质的基础，这种断裂式的结构自带一种疏离感，亦是对线性结构的消解。……