罗积勇

在中华诗词创作中增强艺术性，就我而言，主要是从两个方面入手：一是在句法和篇章层面努力，在整齐与错综中创造出沉郁顿挫的效果；二是继承和创新比兴手法。诗词曲既往的格律和对仗规定，可以利用来达到追求艺术性的目的，但也往往成为这种艺术追求的羁绊，所以，笔者在教学和科研过程中，也花了不少的精力，努力寻找灵活之方和变通之法，而寻找的对象主要是古人特别是唐宋诗人词家的创作实践，立足点则是今天的创作如何能更好地利用古人的文学遗产。

在整齐与错综中创造出沉郁顿挫的效果

对我而言，整齐诗词句式主要的用力点在于对偶句的锻造。对偶修辞法与汉语语言文字有着天然的联系，三千多年来，各种文体特别是诗词曲的对偶方式变得十分丰富，足以沾溉当今。中华诗词之美，有一部分与对偶之美分不开，还有一部分与骈散变换所产生的节奏韵律有关。所以，诗词中对偶联的经营不可苟且。

具体来说，要细致观察表现对象及其周边，努力发现对偶因素；有时还要深入了解表现对象背后的历史背景、文化底蕴，努力寻找营造对偶的方向和资源。如我在湖北大冶采风时，游览鑫东生态农业园，当腹稿打到颈联时，先得出句“松泥蚯蚓勤呼雨”，下句难出，这时，我重新回蔬菜大棚观察，看到了棚里到处悬挂的黄色黏板，上面沾满各色昆虫。原来，生态园蔬菜地里不施农药，而以这种黄色黏板张挂田中，黏虫而杀之。……