李俊儒

一

自元白大倡新乐府以来，诗歌当“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”的观点已经深入人心。而褚宝增先生的作品正是这种风格的当代式反映。

先生的诗风在诗坛独树一帜，最大的特点是致力于以时语、时音入诗，这正与千载以上的元白相契合，先生也从不隐瞒自己革新诗风的志向，有与刘庆霖先生唱和之作为证：“久妒公才今始平，同开乐府用新声。诗坛宣告呼刘褚，从此吾朝有并称。”

二

先生既欲开今世“新乐府”之诗，所提倡的诗风自然是和元白一样妇孺可解。但这绝不意味着先生的诗是不加锤炼，脱口而出的。恰恰相反，“捉对工严非炫巧，析辞坚稳必能精”（《贺阮诗雅〈桂斋七律集〉付梓》）。先生对自己以及门下弟子，时时皆以精工为准绳，“宁可不作，不可不工”。兹以炼字、对仗、用典、结构四个方面展开分析。

1.炼字

炼字是作诗的基本功，古人云：“吟安一个字，捻断数茎须。”而褚宝增先生虽然不雕镂饾饤，但诗中却总能见到清警可人之句，如“斜阳怂恿波光起，巨塔要挟鹊影逃”（《玉渊潭中堤桥上春末观景》）。“怂恿”“要挟”，皆是现代白话的用词，也是诗论家所谓的“熟语”，但用在此处反而令人耳目一新，这正是锤炼的功夫。而这种以生法道熟语的炼字之法，也是褚诗的秘藏之一。此外如“任由弱柳频撩我，莫问新花又对谁”（《小暑午后游颐和园》）、“铁塔频摇难抗树，金风群起愈开腔”（《登京西百花山》）等，对动词的锤炼和熟语化生，皆可慕也。

2.对仗

对仗看似容易，而作好实难。……