毛若苓

(北京工业大学 国际学院,北京 100124)

离别是古典诗歌中最常见的描写对象之一。汉魏六朝时期的“祖道”活动，既是专门为远行之人举行的告别仪式，又是人们集会和社交的场合，其中往往会出现众人赋诗的情形，这正是《文选》中“祖饯”类诗歌出现的现实条件。它们集中描绘告别时的情形和感情，可以说是专门的“离别”诗，然而，对离别的描绘显然不仅存在于“祖饯”中。《艺文类聚》中的“别”类就囊括了一部分被《文选》归入“赠答”或者“公宴”类的作品。将这些作品一起考察就会发现，早期诗歌各类题材之间并没有清晰的界限，“离别”主题也常和其他题材内容杂糅一起。而到了南朝，“离别”与其他题材之间的界限变得清晰起来。因此当代学者普遍认为，“离别诗”作为一种诗歌的题材类型是在南朝形成的。

哪些诗人在作为一种“题材类别”的离别诗的形成过程起到了关键作用？“离别诗”又有什么共同特征？它们和同样展现了离情的赠答诗与宴会诗的界限在哪里？这些问题不乏讨论。日本学者松原朗准确抓住了六朝离别诗的主要特征，指出了鲍照和以沈约、谢朓为代表的永明诗人在“离别诗”成熟的过程中的关键作用。不过，若将其他题材中对离别的表现一起纳入考虑范围，这个过程以及鲍照、沈约等诗人在提炼主题方面起到的作用尚可详加讨论。

在对这些问题的讨论中，诗歌的情感内涵通常是被重点考察的对象，而诗歌体式的演变及其与离别主题提炼之间的关系却很少被提及。……