江 萌 胡星亮

当代澳门话剧最重要的创作思潮，是戏剧家对于人情、人性的关注、焦虑和思考，这也是当代澳门话剧创作给予人们最深刻的印象。这些作品注重人情、人性的表现，它促使澳门戏剧家更多地去关注人，“留意人生百态，洞察人性，不断思考，深化了对生命的看法，丰富了人生的体验”（李宇樑语）。在这里，戏剧家更多关注人的生存状态和生命体验，透过亲情、爱情、友情等的描写去表现人情和人性，透过人情和人性去揭示社会人生意蕴。

一、亲情在现代社会的变异和坚守

当代澳门话剧表现人情与人性，首先是透过亲情关系去审视和描写。比较重要的创作和演出，有李宇樑的《二月廿九》（1993）、《亚当&夏娃的意外》（1993）、《请于讯号后留下口讯》（1997）、《红颜未老》（2006），许国权的《我系阿妈》（1992），陈柏添的《妈妈离家了》（1995），王智豪的《婆婆离家去》（1997），石头公社的《在雨和雾之间》（2010）等剧。这些作品着重从年迈老人与子孙、母亲与成年子女、年轻父母与孩子等层面，描写了现代社会中的家庭亲情关系，及其所呈现的人情和人性的普遍情形。戏剧家主要描写了两种不同的亲情关系。

一种情形是人情的冷漠和人性的迷失，如《二月廿九》《红颜未老》《我系阿妈》《妈妈离家了》等剧所呈现的。独幕剧《二月廿九》是独脚戏，搬演老年人孤寂的生活和生命。剧中80岁的婆婆与老伴相依为命，这天是婆婆每隔四年才过一次的生日——二月廿九。年老了，他们渴望亲情，渴望子女在身边，渴望孙辈的天伦之乐。就在生日这天，婆婆从午后到黄昏都在等待子孙们的到来。……