张 殷

内容提要:春柳剧场是我国话剧艺术早期形式新派演剧的鼻祖级团体，其剧场演出艺术被推为“新剧”时代冠首。 在其上座率最高的5 部优秀原创剧目中，有3 台根据小说《红楼梦》改编而成——《鸳鸯剑》《大闹宁国府》《夏金桂自焚》，可见，在搬演外国剧目的同时，春柳剧场已经点燃编创中国人自己剧目的热情。 在国人皆知《红楼梦》的基础上，欧阳予倩、马绛士、冯叔鸾等人，下笔浓缩剧情、完整对话、布局人物关系及冲突，最主要的是在封建势力的大环境下，突破了传统，以新思想“化装”人物，真实、艺术地再现了形象本身的民族气质，营造了或褒或贬的戏剧氛围，完成了民族样式的新剧模板。 既被誉为达到了家庭教育的辅助作用，又被赞叹突出了《红楼梦》原有的艺术效果。 因此，“红楼新剧”对话剧艺术舞台演出的“中国化”的贡献不可小觑。

小说《红楼梦》自问世以来，被改编、搬演为传奇、杂剧、京剧、越剧等众多“红楼戏”。 许多研究者也是“红楼戏”的“追随者”，贡献了大量“红楼戏”研究成果。 但百年前“红楼新剧”的创编剧目尚未经仔细考察，我们今天若将研究目光聚焦于此，或许会有一些有意义的发现。

众所周知，由小说改编为舞台剧不是一件易事，由著名小说改编更具难度，而将《红楼梦》这种中国首屈一指的文学名著改编为舞台剧，则难上加难。

搬上舞台的红楼戏，有两点演出上的困难。 其一是原著人物身份不易恰合，搬演《红楼梦》中的人物，须具有一种雍容华贵的气象，即使下至婢僮亦应“娇警清俊”，如此方合于豪门奴仆身份。……