吴雨彤

内容提要:民国时期的红楼戏改编由上海的新剧拉开序幕，虽然剧本绝大多数都未能传世，所幸有《申报》所刊戏剧广告可以一窥其上演情况。 本文将第一部新剧红楼戏出现到春柳、新民、民鸣三大主力剧团的红楼戏演出告一段落、即1913 年到1915 年6 月作为其萌芽期，梳理早期红楼戏的上演脉络。 这一时期的红楼戏几乎全为新剧作品，呈现出避开长篇小说《红楼梦》主轴、偏好撷取戏剧冲突强烈且相对较为独立的支线情节的改编倾向。 参与编演的剧人多为知识分子，显露了剧作家的初步自觉及舞台意识，在创造新剧红楼戏的同时，也推动了之后京剧红楼戏的诞生。

根据《红楼梦》创作的戏曲作品自小说百二十回本问世便层出不穷。 民国时期，戏剧生态丰富、求新求变的商业化、国际化大都市上海成为红楼戏重镇。 作为话剧雏形的“新剧”萌芽成长，以新民社、春柳剧场·新剧同志会为代表的新剧团体纷纷从小说《红楼梦》中找寻题材。 京剧方面，更有以梅兰芳、欧阳予倩、荀慧生为代表的三大名角为民国时期的红楼戏贡献了诸多杰作。 当前学界从民国时期红楼戏的改编情况总览，到日渐丰富的稀见资料补遗，再到针对早期话剧和其演剧团体的研究以及京剧红楼戏名家作品、流派艺术分析，均已有大量论著。 只是不畏繁杂的资料整理常常停留在剧目书录列表层面，具体分析研究则局限在几位京剧名家的名作，而且早期话剧研究很少把其中的红楼戏分离出来作为一个专项看待。……