◎文/张卫珍

王宝钏，是戏曲舞台久盛不衰的角色，也是老百姓心中的奇女子。各地地方戏舞台多有围绕她而创作的剧本，用来赞美她不嫌贫爱富，对爱情坚贞不渝的精神。如《彩楼配》《大登殿》等等，都是以她为核心创编的本戏。同时，更有很多折子戏、名段，也都是脍炙人口的经典片段。所有这一切，成就了好多名家。这其中，《探窑》一折就是经典代表。

我作为千千万万戏曲工作者中的一名后辈，有幸也反串了《探窑》中王宝钏这一角色，产生了一些自己的肤浅体会，这里总结出来和大家交流，更请各位专家老师不吝赐教。

在秦腔舞台上，不少名家都塑造过风格各异的王宝钏形象，已故著名表演艺术家肖玉玲老师就是其中之一。她以浓郁醇甜的声腔、优美婀娜的身段，细腻生动的做派，独到地表现出这位秦腔艺术家对王宝钏这一身份的独到认知。肖玉玲老师的塑造，突出展现了王宝钏坚韧勇敢的一面，并以这一角色的塑造为本，创出了“肖派”唱腔艺术，为后人留下了宝贵的精神财富。

作为一名主攻小生的秦腔女演员，本人自幼酷爱戏曲，年少时哭着闹着想学戏，但性格使然，最初喜欢的却是“生”。进入戏校后也不喜欢学旦角，偏好小生，坚持学了小生行当。而这，又让自己在后来有了一丝渐生悔意之感……

在比较漫长的演艺生涯中，我慢慢体会到了古典戏剧中丰富的女子形象迷人的美韵。尤其是肖老师饰演的王宝钏人物和唱腔，最让我着迷得如醉如痴。所以，就尝试着学了这折《探窑》。本以为，自己一个“生”角，演不好这个对我来说比较陌生的角色。没想到演出后却意外受到观众称赞。这，给了我进一步深入学习表演旦角的勇气和信心。

《探窑》这出戏的情节是:寒窑中孤独生活的王宝钏，因思念远在边关的丈夫，染病在床。其母听闻此事，背着自己的丈夫王允，只身去寒窑探望女儿，意欲劝女儿回心转意放弃等待，随自己回家。王宝钏执意不从，母女发生矛盾，不欢而散。

表演中，我的体会是：

要充分注意她的身份、处境以及身体状况等，要设身处地去理解她。她是一位相府千金，在寒窑中染病在床。孤苦一人，病饿交加，其情之惨，让人想象起来都会潸然泪下。我觉得在表演的各个方面，都要努力去表现这些。

我主要是从声腔和身段上考虑如何能够将自己的感受认知，生动表达出来，传达给观众。

首先，是上场前的叫板，应和其他叫板有所不同，需要让观众未见其人，先闻其声，让观众能感受到一位病态的大家闺秀。叫板应是柔中带刚，表现出虽是病态，但仍有一种坚韧的精神在里面。

其次，是上场。我理解上场时，应该有一个小垫步，然后站定亮相，则更完美。王宝钏出了窑门，见到母亲呈现出的是既喜又悲的心情。一声“罢了娘……”未言先泪，让人有痛断肝肠之感。多少酸甜苦辣和许多复杂情绪，都包含在这苦极了的一声之中。只有真正动情，且用情到至深处，才能淋漓尽致体现母女在这种情况下见面的悲痛心情，才能产生强烈的感染力，才能真正打动观众的心，让观众无不动情。

再次， 是接下来的一段经典唱段“老娘不必泪纷纷……”对于这段唱的处理，开始前，应该还是要注重叫板——“娘啊……”声音的处理当由弱到强，再由强到弱。其中再加一个过门。同时，自己忍泪去给母亲拭去泪痕，用以体现母女情深，难以割舍的情怀。然后才再起唱“老娘不必泪纷纷，听儿把话说原因”。到最后一句“儿不嫌牵马坠镫的人”，唱得则要很坚定，要很有决心的感觉，此时这段戏就离比较圆满成功不远了。

最后，是结尾。结尾更是重点。宝钏听说母亲要进寒窑看看自己的生活环境，急忙说一句“待儿给你打扫”。这时，要用一种急切的语调，然后再快板紧接一句“王夫人不必打扫，宝钏搀娘来”。母亲进寒窑四处看，越看越心痛，于是决意让宝钏放弃对夫君的等待，陪自己回相府，重新去过锦衣玉食的生活，但宝钏一往情深，执意不跟娘亲回相府。这个段落中，“权当是没有你儿王宝钏”这句词，应当在吐字上下功夫，应含着口齿吐出“没有你儿王宝钏”。要给人呈现强忍悲痛的情绪；而后，当母亲见规劝不成，要留在寒窑陪她时，宝钏无奈之下说了善意的谎言，谎称自己“情愿随母亲回上相府”。这句道白非常难以掌握，既要让观众发现她是欺骗母亲，还要不能让母亲发觉这是谎言。我认为理想的处理方法应该是：在“孩儿”二字这里先停顿一下；然后，把“情愿”的“情”字和“愿”字顿开，这样，就会细致表达出想要表达的东西。当母亲听到她的谎言后，转悲为喜时，宝钏却泪湿眼眶，用衣袖掩面，继而突然将母亲推出窑门。此时有一个宝钏下定决心做推母出门的决定的瞬间，这个瞬间突然而起的念头，一定要让观众看出来，要于细微之处见思想。当母亲劝说无果，哭着上轿离去后，她则顿时泪如泉涌，唱出“从此母女难相见，眼含双泪闭窑门”。这样，整出戏才算真正圆满结束