朋友写了一篇关于春天的文章，发来让我看。我从写景的文字里挑出喜欢的一段：“我常常在上下班路过河边时，听麻雀在树丛里拌嘴。麻雀是北方再常见不过的鸟，叫声也远称不上清脆。听它们拌嘴，好像在听饮食男女为日常琐事吵架。不过，这争吵也是好的，麻雀的架吵得越热闹，春天的温暖就更靠近了一步。”

果然，朋友说，这段文字来自生活中的观察。

生活中有许许多多的细微之处，是需要“观察”的，而不仅仅是看见。冯远征在《表演者言》中提到，他上学时，有次编了一个小品，同学们看了都笑，但老师说，这是你编的吧。真正观察生活的表演，做得再差，也能看出来是观察来的。但是如果是编的，做得再好，也能一眼看出来是编的。

表演离不开观察生活。葛优老师的父亲葛存壮老师演反派是一绝，因为他从小就习惯观察人物，他经历过抗日战争年代，小时候曾和其他人被日军叫到一块空地上训话，那会儿他就偷偷观察“鬼子”的样子和说话的神情、语气。后来他演起反派人物可发挥的空间很大，活灵活现。

《山海情》里，北京长大的热依扎演西北农村妇女李水花，赢得很多赞扬，这得益于她从小到大的观察习惯。她小时候在家楼下玩，忘带钥匙，就跟哥哥在楼下看来来往往的人，看他们买菜、走路——生活中到处都是表演的素材。“水花干农活时为什么要避免手掌触碰？因为手要保持干净，她还要和面、洗衣、做饭，手不能沾土；走路的话，她是天天养孩子，腰不可能还是直的，肚子也一定会往前倾。……