严建强

（浙江大学考古与文博系 浙江杭州 310028）

内容提要：策展在艺术品公共利用中应运而生，成为美术馆工作的重要内容。由于展品本身的自明性，策展对展品的阐释并不是必需的。但对于展品自明性弱，同时肩负传播与教育使命的博物馆来说，阐释是策展工作的核心内容，由此造成了两者在策展工作内涵及组织体制上的重大区别。一些重视美术教育的策展人采用高度阐释的方式造成了美术馆的博物馆化，为艺术品欣赏增添了历史文化理解的价值。但与此同时，也有众多的因素，包括博物馆收藏理念的滞后、展览建设团队缺乏阐释能力，以及观众的历史惯性和学习动力不足，导致一些博物馆满足于展览的审美品质而放弃了阐释与传播的责任，导致了博物馆的美术馆化，削弱了其文化遗产价值解读的功能。

一、策展的兴起及美术馆策展

1.美术品公共利用与策展制度的兴成

美术馆[1]策展现象的出现是以大众社会形成中知识资源的公共利用为背景的。在传统社会，书籍与美术品收藏主体多为富裕的知识阶层，也主要服务于这一阶层。随着从贵族社会向大众社会转型，教育与美育开始成为普通公民的基本权利，私人收藏利用的公共化进程也随之开始。在这个过程中，图书与美术品的情况大相径庭。印刷术兴起后，书籍通过印刷复制技术实现的量产带来了价格的下降，普通人也可以购买和收藏一定量的书籍。在中国，私家刻书自从北宋神宗熙宁年间（1068—1077年）放开版禁后，藏书之风大盛；……