范晓静

电影《面纱》改编自威廉·萨默塞特·毛姆的同名小说，讲述了20世纪20年代，一位伦敦姑娘吉蒂迫于家庭压力匆匆嫁给医生沃尔特，婚后随丈夫移居上海，又与已婚男子唐森发生了婚外情，事情败露后，吉蒂陷入迷茫与痛苦之中，她最终靠走出私人空间、探索公共空间，逐渐建立自我认知的故事。基于空间理论，本文从私人空间和公共空间的双重角度出发，以电影《面纱》为研究对象，关注女性在两个空间的不同角色，分析主人公在不同空间对自我认知的探索。

一、私人空间的“笼中鸟”

在古希腊，“公共”和“私人”之间的区别清晰可辨。私人空间是自然的结合体，生活的所有基本需求都隐藏在其中。相反，公共空间则是男人们展示他们光荣和卓越的公开场地。妇女作为家庭的私有财产，被完全排除在那些“卓越”的事情之外。自16世纪以来，英国则一直是一个以家庭为中心的国家，家庭是维护道德和精神价值的基本单位，到了维多利亚时期，英国社会对男性和女性扮演不同角色的隐性定义更是达到了顶峰。

在电影《面纱》中，吉蒂的家庭正是英国千万家庭的代表，父亲和母亲处在家庭里的两端，在各自的空间里演绎着自己的性别和社会身份。吉蒂的父亲是一名律师，靠工作维持家庭的开支。像大多数女性一样，吉蒂的母亲则终日围绕着家庭琐事以及丈夫和儿女忙碌。终日局限于封闭狭小的私人空间，往往会造成公共空间的空缺，而这种空间的空缺则会成为妇女自我认知的障碍。……