李发荣

起初看到“河畔草”的名字，最先映入我脑海的是汉代的两首诗，一是乐府《饮马长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道。”另一首是《古诗十九首》之第二首《青青河畔草》：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”

我不知道作为诗人的“河畔草”是不是突然被其中的一首吸引了，然后悄悄藏起了“河畔草”三个字作为自己的笔名，时至今日仍在默默呵护。我为什么会有这样大胆的想法，因为在读书时，我也曾因读到孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中的“气蒸云梦泽，波撼岳阳楼”两句大为震撼，小心翼翼地把“云梦泽”三个字藏了起来，刻成印章，关进笔记本，作为笔名落在校报《花季雨季》一些稚嫩的诗歌和散文旁边，而生怕被人知道的那种神秘感、满足感，我相信诗人河畔草和我都有过相同的体验。

河畔草，本名马丙丽，回族，云南寻甸人。我必须承认，诗人的性别、地域、民族身份会影响我对诗歌的阅读，再加上我也是少数民族——彝族，恰巧我和她又有一个共同的身份——人民教师，这让我对她的诗歌有了更多的期待和想象。

在组诗《月亮是一枚金色琥珀》中，诗人似乎对落日、黄昏、暮色、黑夜、星、月亮情有独钟，这些事物构成了她独处的精神空间，也成了她诗歌鲜明的底色。例如在《天边一颗星》中，诗人如释重负，情不自禁地发出“天黑了真好”的感叹。诗人在黑夜中敞开自己，“一路扔掉瓷娃娃们的笑/扔掉爬满身上的眼珠”，任风拂过脸颊，“把那些残余在脸上的目光，耳旁的话吹掉”。……