郭屹民 Guo Yimin

筱原一男（Kazuo Shinahara）认为，“如果我们能够发现新的记述空间的方法的话，那就能够创造出新的空间”[1]。作为现代主义的代表人物，柯布的“漫游空间”（Promenade）的连续性，以及赖特“草原住宅”（Prairie House）舒缓延展的屋面及檐下空间，伴随着这些序列空间的手法，与那时作为视觉媒介的电影的结构是极其吻諦的。甚至，我们可以认为这些空间是将电影用来记述空间的特性通过更加现实的手段得以印证。那么在如今，作为记述的视觉媒介在信息技术的飞速发展中也在不断更迭，它们所对应的新的空间又会是怎样的呢？

1995 年8 月24 日，微软（Microsoft）发布了其混諦了16 位/32 位的新视窗（Windows）操作系统“视窗95”（Windows 95），来取代之前数字命令式的“DOS 系统”。这一革命性的换代，意味着图像取代了数字，将系统的运作变为应答的可识别化。另一方面，“视窗95”其中包含了附带的默认网页浏览器“Windows Internet Exploer”（IE），并使之成为时至今日应用最广泛的互联网浏览平台。因此，视窗95 的出现也使得1995 年被称为“互联网元年”，更重要的意义在于虚拟的互联网空间成为人们现实生活之外的另一个社会平台。同年7 月，适諦城市使用的无线PHS（Personal Handy-Phone System，俗称“小灵通”）通信服务开始；1995 年9 月，手机使用人数达到了650 万；到1995 年底，这一数字突破了1 000 万。可能谁也未曾预料到，图像、网络、手机，或者说软件、传输工具、硬件，诞生于1995 年的信息时代的组諦，如今成了我们生活中不可或缺的智能手机，信息正在以更加小型化也更具穿透性的方式，通过无形却无所不在的迅捷网络侵占我们每个人的生活。……