苏婷

当代中国的影视作品大多按时间线索推进，传统的线性叙事符合大多数观众对故事性、戏剧性的期待和欣赏习惯。影片《革命者》以商业片之姿而选择了“非线性叙事”，主创无疑对自身的影视语言和艺术表达都提出了更高的要求。从最终呈现和观众反馈来看，这是一部超越传记片的传记片，站到历史长河中重新审视李大钊先生一生中的重要革命事迹，既有生动的个体描摹，又是壮阔的革命群像，一个时代跃然银幕，具有史詩气质。这份厚重的质感与“非线性叙事”的成功运用是分不开的。

影片采用了嵌套式的结构，故事的主线是李大钊被执行绞刑前的几十小时，通过大量闪回“嵌套”了李大钊对中国革命做出的一系列重要贡献，高难度的是嵌套之中还有人物的意识流，竟然做到了层次分明步步深入，最终用120分钟，让观众在精巧的故事构建中领悟到年幼的中国共产党曲折的发展历程，形象化了隐藏在历史深处的逻辑规律。

主线下的第一层“嵌套”分为九个平行的部分，铺排地详略得当，疏密有致。第二个部分，张学良试图解救李大钊，向军阀父亲张作霖小心翼翼地迂回情愿，他回忆起与李大钊的初见，大名鼎鼎的守常先生正在为租界一位被害的普通报童讨回公道。情节设计无一处闲笔，卑微的报童既体现了底层中国人的悲惨生活，又展现了李大钊先生和劳苦大众的血肉联系，徐阿晨的死激起的不仅是他作为一个革命者的正义感，还有失去挚友的锥心之痛，环环相扣地塑造了一个有血有肉的革命先驱，避免了这类人物塑造中最容易落入的口号化、脸谱化的窠臼。……