张海龙

摘要：本文以咏叹调《永别了，爱恋的家》为切入点，通过对普契尼时期歌剧的创作风格和《蝴蝶夫人》的音乐素材，以及《永别了，爱恋的家》的音乐特征进行理性研究，认识到普契尼笔下的男高音在演唱风格上，抒情性和戏剧性的结合在歌剧中的重要地位。通过对此曲的演唱分析，在发声运动、情感把握以及歌唱表演等细节上进行理论性的总结和概括。

关键词：普契尼  男高音  咏叹调  抒情性  戏剧性

中图分类号：J805  文献标识码：A   文章编号：1008-3359（2021）19-0159-03

一、普契尼及歌剧《蝴蝶夫人》的概述

（一）普契尼歌剧的创作风格

歌剧最早源自17世纪的意大利，雏形为古希腊的悲剧音乐。在西方音乐史上，欧洲的歌剧發展经历了三次重大的变革，分别是：喜歌剧之战、格鲁克歌剧改革和瓦格纳的“乐剧”。国外也出现了众多著名的歌剧作曲家，如法国歌剧的代表人物古诺，维也纳古典乐派的代表人物莫扎特，民族歌剧的代表人物威尔第，以及“真实主义”歌剧的代表人物普契尼。

贾科莫·普契尼一生创作了12部歌剧，也奠定了他在歌剧史上崇高的地位。普契尼歌剧的创作风格从内容上分析有两个主要特点：

其一，普契尼有着“小人物，大世界”的歌剧创作理念。在普契尼的歌剧中，他特别关注那些生活在社会底层的小人物，尤其是有悲惨命运的柔弱女性。歌剧《托斯卡》中的托斯卡、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，他运用柔美、细腻的旋律描写她们生活的点点滴滴，以晓之以理、动之以情的剧情感动观众。……