丁子杉，向靖雯，郭 丽

宋元满池娇与辽金春水织绣纹样比较研究

丁子杉，向靖雯，郭 丽*

(武汉纺织大学 服装学院，湖北 武汉 430073)

满池娇是中国传统装饰纹样，曾盛极一时，与时代变革紧密相关。然至今日却鲜少人知，学界对其研究也多为溯源考据，本文针对这一问题，通过文献研究法、图文互证法和比较研究法，将宋元满池娇与辽金春水进行对比，总结二者异同，作为中国传统纹样研究的资料补充。研究表明元代满池娇纹样与宋代满池娇、辽金春水，有明显的承袭关系，而其构成元素、组合形式、织绣技法乃至文化内核也有较大区别，这与特定时期文化习俗、审美偏好、工艺水平密不可分。

满池娇；春水；纹样；宋辽金元；织绣

满池娇通常指描绘池塘小景风貌一类纹样，因其闲适的情趣而倍受喜爱，并广泛运用于金石器皿、织绣文画中，是一种极具时代特色的装饰纹样。早在魏晋时期就已出现莲池水禽壁画；至唐代，花鸟画作中逐渐出现莲池鸳鸯戏水的绘画题材，初显“满池娇”纹样基因；在宋代该纹样已在众多传统工艺品制作中有广泛体现；元代，满池娇与辽金的“春水”纹相结合，成为相对固定的装饰纹样；明清时期仍有承袭；而至近代，满池娇纹样运用屡见不鲜，名称却鲜为人知。

关于满池娇已有多位学者撰文分析，尚刚[1]认为满池娇的出现不晚于南宋，元代满池娇“有种高贵的范本”，元文宗御衫上的装饰纹样即是例证；刘新园[2]指明元代青花瓷上的满池娇是仿制元文宗御衣上的刺绣纹样，与尚刚观点相似；……