◎旮 旯

在一些文人聚会的场合，我不大愿意承认自己是铁路作者。铁路作者，在文友眼中个个是多面手，他们大多从通讯报道起步，什么都能写，通讯、诗歌、散文、报告文学无所不包，因无专长，什么也写不精，你问他什么写得最好，连他自己也不知道。这是铁路作者的特点，也是铁路作者的通病。拿我来说，从1983年在《包头日报》发表第一篇小稿算起，迄今已在报刊发表各类稿件1000余篇，约50余万字，体裁涉及通讯、影视评论、戏剧小品、小小说、散文等。产量虽多，却拿不出几篇像样的作品，就像我们跟着旅行社旅游，一路走过不少地方，看了不少山水，却没留下什么印象。

清醒地认识到这一点后，我尝试转型，把短篇小说作为主攻目标，这一年是2011年，我已经47岁了。大家知道，短篇小说是较难驾驭的一门艺术，就像人们通常所说：麻雀虽小，五脏俱全。短篇小说，既讲风格流派，又注重结构、语言。创作初期，最难过的是语言关。短篇小说的语言十分讲究，有人喜欢短句子，有人喜欢长句子，有的长短句结合；好的短篇小说语言有一种节奏感，有一种韵味在里边。每一个短篇小说名家，他们的语言风格都是不同的。而我经常向报纸副刊投稿，我的语言还是副刊式的，浅露、直白。早期写的所谓的小说，就是这个样子。还有就是，一篇作品写得过满，没有留白，没有给读者留下想象的空间，生怕别人不知道你写的是什么；我写的是棵白菜，不是小白菜，是棵大白菜。这其间所投出的作品都泥牛入海，杳无音讯。……