温玉鹏

作为20世纪中国最重要的画家之一，关良素以戏剧人物小品著稱，从1940年代中国最早的戏剧人物画展之一，到齐白石、徐悲鸿、郭沫若等人的赞誉，再到近年来市场上的“大出风头”，关良给人的印象，是李苦禅所言的“得意忘形”，是郭沫若眼中“以西画单纯、明快、坚实、浓郁的技巧，来表达国画恬静、洒脱、淡雅、超逸的神韵”的民族画家，并“企图创造一种时代的、前进的，发扬中国传统艺术精神的新绘画”。

实际上，最能体现关良艺术精神的作品，除了戏剧人物，便是风景画。以1957年德国之行为界，关良的风景画创作或可分为两个时期。

传移摹写：关良的早期风景画

1917年，关良东渡日本，先入川端研究所，师从藤岛武二，随即转入太平洋美术学校，师从中村不折。大正时代的日本，洋溢着“浪漫主义”的自由气息，画展亦多。既有学校的写实主义教育，又有印象派、后印象派、立体派、野兽派等现代派的浸润，立足于学院培训的轮廓、构图、透视、明暗、块面、色调的基础训练，并从达·芬奇、克劳德·莫奈、爱德华·马奈、亨利·马蒂斯等人的作品中汲取灵感，在尝试野兽派大胆奔放的风格时，更为印象派的光影变化所吸引。

留日期间，自由创作并不多，或是静物写生，或是人物速写，多是对经典作品的“传移模写”。按关良自己的说法，是“拿来”的最初阶段，重在对艺术思潮的探析与自我创作的尝试。其与倪贻德的通信，充分阐明了这一时期的迷惘和彷徨，“在绘画上走来走去，总跳不出这个圈子”。……