郑偌妍

一、于京君与《图画展览会》

于京君（1957-），澳大利亚籍华裔作曲家。其创作注重音响音色的细致处理，对配器有着自己独到的见解。在其作品中，既能看到传统配器中精湛的技艺，又能看到于京君对于当代配器的思考与创新。于京君对一些经典的中西方作品进行过重新编配，由俄罗斯作曲家穆索尔斯基作曲的钢琴组曲《图画展览会》是具有代表性的一首。《图画展览会》拥有数量众多的室内乐和交响乐编配版本，于京君的版本之其他版本不同，在于于京君将其配器观点运用其中，独树一帜，以15人的小型室内乐乐队编制完美演绎，音响效果，音色的复杂程度丝毫不逊色于大型管弦乐队，成为于京君的代表之作。

于京君的配器理论在其发表在《中央音乐学院学报》第01期上的《配器新说》（上、下）两篇论文中，对于配器的观点在文中进行了系统全面地阐述。于京君认为，配器应从声音的本质出发，以音响的形态角度将乐器重新划分，将不同的配器手法以“拟声拟型”的方式进行划分，将最终需实现的音响效果为根本目的来创造声响进行配器创作。于京君为此提出，在当代管弦乐配器思维中，从声音的本质出发将乐器划分为非延音类乐器与延音类乐器。

二、“非延音类乐器”与“延音类乐器”

对于所有传统乐器，有多种发声振动方式，比如弦振动，簧振动，膜振动，空气柱振动等等。而在传统的乐器分类中，根据乐器的材质以及发声方式将乐器分为弦乐器，木管乐器，铜管乐器和打击乐器组。……