⊙蒋欢 ［西北大学，西安 710000］

李金发是中国文坛上第一位出现的现代派诗人，也是使象征主义诗歌真正扎根于中国的第一人。20 世纪20 年代，李金发留法期间受法国象征主义的影响，尝试将波德莱尔的“应和理论”引入中国。波德莱尔认为诗歌和绘画、音乐、雕塑等艺术“是一个复杂而不可分割的整体”，这激发了李金发在诗歌中艺术而象征地运用色彩的想法。他的诗歌成为一支异军，开辟了国内的象征主义潮流。他尝试将绘画技巧中的色彩布局运用至诗歌创作中，给作品以绘画美，同时将颓废、死亡等意象引入诗中，运用色彩释放诗歌内容的隐喻功能，并赋予色彩新的内涵。其笔下的黑夜意象、黄金意象、黄昏意象等，不仅深化了诗歌的审美深度和广度，创造出充满色彩想象和审美意象的广阔空间，更为中国新诗创造了一种新的艺术方法，提供了一种新的审美视角。

一、李金发诗歌中的色彩布局

因早年间在法国学习雕塑的经历，李金发对色彩的捕捉较为敏锐，也常在诗歌创作中运用绘画设色技巧。废名就曾评价其曰：“大约如画画的人东一笔西一笔，尽是感官的涂鸦。”李金发在诗歌中较为注重色彩布局，运用明暗对比、冷暖对比和补色对比等方式对诗歌中的色彩进行布局，也会通过光线的运用调整色彩的明暗度，使得诗中描述的画面更加立体。

首先是冷暖色的布局对比。从印象派绘画开始，许多艺术家在绘画中运用冷暖色调的对比，来展示绘画的优美和谐，增强绘画的表现力。……