杨程 卜令峰

（安徽建筑大学 艺术学院，安徽 合肥，230601）

羌族作为我国少数民族中历史较为久远的民族，其传统手工艺中的羌绣纹样见证了羌族人民的生活变迁，是羌族文化历史象征的载体，具有较高的艺术特色和思想内涵。早在2008年6月，羌族刺绣被列入《第二批国家级非物质文化遗产目录》。[1]羌绣纹样源于大自然场景和现实生活，寓意美好且文化气息深厚，其民族色彩和具有典型性的纹样布局，让羌绣图案在众多类似的艺术形象中保持较高的识别性。然而，因生活方式和居住环境等变迁，羌绣失去了传统意义上的生存土壤。传统羌绣纹样其骨骼类型、图形形式、应用场景出现较为单一且缺乏时代性、创新性等问题。形状文法在建筑、景观、产品设计中应用较为广泛，突破了设计师的感性思维局限，具有严谨性、规范化、标准化等特点。在羌绣纹样的再设计中，导入形状文法工具有利于更好地把控设计过程，达成“陌生化”的艺术结果。从工具理性的角度，为少数民族传统纹样的设计方法和创新性转化提供借鉴。

一、形状文法理论及应用方法

1.理论基础

形状文法是一种以形状运算为主的设计推理方法[2]，常应用于建筑设计、产品设计、景观设计等领域。美国建筑学家乔治·斯坦尼针对形状文法理论含义及实施特点，通过实践操作来佐证其合理性，其演变规则包括置换、增删、缩放、镜像、复制、旋转、错切、坐标微调等。[3]形状文法注重同运算相结合，而运算又包含相应的推演规则，目的是通过对原形状内部结构打散重构，再次组合后得到新的结果。……