罗祎英

摘要：作为女性创作者，贺照缇的全球化题材纪录片具备了当前台湾女性纪录片创作者少有的全球视野和宏观格局。在努力跳脱个体经验与族群关系，放眼世界的同时，其问题聚焦之处亦不乏女性知识分子特有的敏感与尖锐。在《穿在中途岛》系列、《我爱高跟鞋》、《台湾黑狗兄》等数部作品中，导演藉由“胸罩”、“洋装”、“牛仔裤”、“高跟鞋”等服饰语言符号所建构的“神话”既成为戳破产业资本构筑自己的财富王国（获得市场）与意义王国（形塑审美）的重要路径，又成为其在全球化浪潮中完成身份指认与伦理归属的重要助力。

关键词：贺照缇;纪录片;神话;全球化;服饰

中图分类号：I207      文献标识码：A      文章编号：1006-0677（2021）4-0113-07

作者单位：南京大学、佛山市艺术创作院。

现实关怀与批判在“解严”后的台湾纪录片创作中是一个非常重要的主题。作为少数擅长处理全球化冲击以及当代文化混血等社会议题的女性纪录片导演，贺照缇在她《穿在中途岛》系列（2009）①、《我爱高跟鞋》（2010）及《台湾黑狗兄》（2013）等多部作品中，深入服裝制造业与女性生产、女性消费、女性审美等问题的亲密关系之中，揭露出一个由经济贸易、产业资本、时尚消费、大众审美、国家政治等力量共同形塑之下的“服饰神话”。在她所构筑的批判架构中，一方面大众习以为常的服饰审美观念被证明只是一个多方力量所精心编写的“神话”论述，而另一方面，她又依循这个“神话”程序所“编写”的结构逻辑将台湾放置到世界经济的宏大版图中，借以反思台湾制造业乃至台湾社会在整个世界政治经济格局中的位置。……