赵轩

摘要： 《摘金奇缘》带来的商业成功，为新生代华裔导演创设了获得业界关注的绝佳契机。展现“中华文化圈”，塑造全新华人银幕形象，一时成为美国新生代华裔导演的固定创作范式。然而，上述导演镜头中的故土叙事已远非《喜福会》时期的乡愁难解，对美国生活方式的认同与对中国传统文化的淡漠始终氤氲其中，更多地显现出资本逻辑对文化认同的潜在约束。包括奢靡多金、戏谑自嘲乃至附庸风雅等之于华人的新型“刻板定见”正在上述影片中逐步生成。迷失于迎合本土市场而沉溺于既定叙事模式与固化人物形象的商业复制，新生代华裔导演实际上放弃了真实塑造自我族裔形象的机会。

关键词：新生代美国华裔导演;《摘金奇缘》;刻板定见;华人形象自塑

中图分类号：I106     文献标识码：A     文章编号：1006-0677（2021）4-0107-06

基金项目：江苏师范大学博士学位教师科研支持项目“‘全球化视阈下华语电影叙事范式与现实主义路径研究”，项目编号：19XFRX024。

作者单位：江苏师范大学传媒与影视学院。

在《摘金奇缘》（朱浩伟，2018）获得巨大票房成功后的两年间，美国华裔导演陆续推出了多部表现华人新生代移民纠结于中华故土与美洲新居之间的影片。这其中有表现是否应当直陈亲人时日无多而引发文化冲突的《别告诉她》（王子逸，2019）;讲述父女两代移民回归故土后最终走向和解的《虎尾》（杨维榕，2020）;借富商之女回国打理家族企业而展现中国工厂的《回到中国》（丁怡瑱，2019）;以及讲述华人博士之女勇敢面对自身性向而后走出父辈移民情结的《真心半解》（又译《校园情圣》，伍思薇，2020）。……