赵长春

眼量舞台大小后，欧阳詹就在后台一角默戏了。

多少年了， 这已成为欧阳詹上场前的习惯。当然，他已经化好了彩妆，穿好了戏装，只等锣鼓一响，身子一振，精神一抖，随着一声高亢的叫板，上场，走场，定场，亮相。哗——，掌声雷动！

这叫出场好、出场彩，与欧阳詹的默戏有很大关系。

默戏，是一种功夫，欧阳詹有真功夫。如此时，他静心，定力。或危坐，或端站，胸挺，背直，腿稳脚固，眼观鼻，鼻观心，喃喃有词，间或抚髯，吹须，撩袍，仿佛就在舞台上，虽然人还在后台。

上场，下场。整场演出中，只要在后臺候场，欧阳詹就默戏。即便是别人的对白、唱词、身段，他也要心里“过”。人在戏中，心在戏中。无论当主角、配角，或是走个龙套，都这样。

不过，欧阳詹走龙套的机会不多了，微乎其微。毕竟，经过三十多年的打拼后，他是整个剧团的台柱子了。无论老戏新戏，他基本上都是A角、主演，别无选择。

台柱子都有毛病，是被大家慢慢惯出来的，有的甚至是苛刻。如，琴师固定，别人给我拉弦我不唱；如，候场时需要按摩腿脚；如，量身定做戏衣，别人不能穿，唯我独享……欧阳詹没有这些，好伺候。不过，他结巴，除非上场。上场，道白却如珠泻玉盘，吐腔恰似水流清泉，远不是台下的感觉。

结巴，大概也是欧阳詹沉醉于默戏的一个原因。场下少说话，或不说话；上场后，踩着鼓点，合着弦拍，该说说，该唱唱。如此，他把话都说在了舞台上。下场，反而不会说话了；一说，反而结结巴巴。

与学戏前相比，欧阳詹现在更结巴。当年，他结巴着说要唱戏时，大家一阵哄笑，就在袁店河的沙滩上。