王宇翔

（湖北经济学院艺术设计学院,湖北武汉 430000）

随着我国社会经济水平的不断提高和全球化氛围的影响，我国在影视文化创作上所给予的关注度也在不断提高，有越来越多的主创团队加入影视剧市场开发之中。而体现我国先进精神和文化的主旋律影片更是主创团队探索的主要方向，在这其中主旋律动画片的创作占据了重要环节。近几年各大电视台，动漫制作企业相继推出代表性的主旋律动画，比如：2020年湖南立羽文化发展有限公司推出动画剧《恰同学少年》；2021年武汉博润通文化科技股份有限公司推出动画剧《黄麻烽火》；建党100年之际，武汉江通动画传媒股份有限公司推出大型主旋律动画《血与火：新中国是这样炼成的》。而本文就是在此背景之下所进行的主旋律动画片创作的探索与思考，希望通过本文的思考，可以进一步解决主创团队在主旋律动画片创作中所遇到的部分问题，进而在一定程度上推动主旋律动画片的全面发展。

一、主旋律动画片创作现状

2014年10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，为文艺发展提供基本遵循，指明前进方向。近几年来，国家的文化建设，与人民生活更为贴近，与人民群众生产劳动更为契合。在创作的过程中，进一步体现社会主义核心价值观的作品层出不穷，作品可以进一步体现中国时代精神。在现阶段，主旋律艺术作品所呈现出的主题也越来越丰富，所进行的艺术表现形式和文化传播方式也越来越多样化，而动画片作为影视创作其中一种表现形式，具有更自由更开放的艺术特点，对动画片这一艺术形式加以应用，可以进一步推动我国文化建设。近几年，我国的主旋律动画片创作出现了进步，数量大大增长，但对于主旋律动画片来说，其在思想维度和艺术维度上的探索和思考还存在一定的缺陷，能够让观众拍手叫好的主旋律动画片，并没有完全占据市场。所以在接下来的艺术创作方面，主创人员要进一步加深对主旋律动画片的创作思路探讨和主题研究，在一定程度上推动我国主旋律动画片的创作现状发展，以此带动我国现阶段的文化建设，进而增强我国文化软实力。

二、主旋律动画片创作中的问题

（一）发展定位不明确

新中国建立之后的发展阶段，我国的主旋律动画片在发展定位上都具有一定的民族特征，在题材的选择上注重对民族文化和国家先进文化的传播和弘扬。比如由上海美术电影制片厂出品的《一副僮锦》（1959年），《半夜鸡叫》（1964年），《阿凡提的故事》（1980年）等，现如今市场的快速发展，使得动画片市场的产业化发展速度在逐渐加快，国产动画片开始不断地模仿日美等相关国家的动画创作形式。在这个过程中，就导致我国动画片创作丢失了民族特色和国家特征，让我国的动画片中无法充分体现出优秀的创作方式和题材形式。

第一，客观来说，我国动画片创作中是在摸索中不断进步的，近几年相关技术也在日趋成熟，但我国动画片长期以来的认识是将受众定位为低幼群体，导致我国主旋律动画片在创作思路和表现手法也出现了低幼现象，这也就在一定程度上阻碍了我国主旋律动画片的发展，甚至严重阻碍了我国主旋律动画片思想维度和艺术维度上的发展，导致目前动画片的创作无法承担传播中华民族优秀传统文化的重任。

第二，我国主旋律动画片在创作的过程中，如何避免说教，以更隐性的文化传输同时兼顾娱乐的方式来向社会大众传递文化一直是难以解决的问题。这些问题和现象的出现都是由于主旋律动画片创作过程中发展定位不明确而导致，要想使得主旋律动画片能够到良好发展，就要对主旋律动画片的发展进行重新定位，进一步明确主旋律动画片的发展方向和最终目标以此来推动我国主旋律动画片的创作发展。

（二）创作具有单一性

1.制作技术单一

随着现阶段信息技术水平的不断发展，电脑动画技术也在我国动画片创作市场中得到了发展和普及。大部分的动画片创作团队都选择运用电脑动画技术来进一步表现主旋律动画片的文化和情节，主创团队在进行动画片作品创作时，如果过分重视技术环节，减少了对动画片表现手法的探索和思考，只考虑对当前电脑技术的把控，不再依靠动画造型和动画表演来增加剧情中角色的声情并茂，不在故事内核上打磨来进一步表现动画片主题，而是通过电脑技术来提升动画片视觉感官，则动画的创作路径就有偏离轨道之虞。在20世纪60年代-80年代，当时制作条件十分有限的环境下，还出品了剪纸片《红军桥》（1964年），水墨动画《草原英雄小姐妹》（1965年），手绘动画《小号手》（1973年）等佳作，品种不可谓不丰富，而反观当前的主旋律动画创作，多数仍是流行的二维动画手法。

影片在创作时所采用的是电脑二维技术，本无可厚非，但绝不应当将对艺术形式的追求直接与技术因素挂钩，而脱离对表现力的追求。就比如2012年出品的斥巨资制作的主旋律动画片《戚继光英雄传》，过于单薄的形象和制作水准，导致该作品缺少艺术表现力，作品中的人物动作缺少连贯性，降低了这部作品本身所蕴含的文化内涵。

2.情节单一

从当前我国主旋律动画片在市场中所受到的反响来看，有大部分的观众并不认可作品的故事情节安排和表现。他们认为主旋律动画片过于注重教育作用，而缺乏对叙事手法的深入挖掘，缺乏独特新颖的表达视角，其中就包括人物发展方面，在部分主旋律动画片中出现了主人公零变化和零成长的现象。主人公在动画片作品中，并没有随着故事情节的发展而得到进一步的成长，情节铺垫和心理冲突比较牵强。在动画片中对于人物设定也出现了极端化倾向，人物不是好人，就是坏人，这在一定程度上导致了我国主旋律动画片中的人物过于理想化，与日常生活截然不同的故事、情节安排，让大部分观众出现了排斥现象。在观看我国主旋律动画片时，大部分观众很难产生共鸣，这也就在一定程度上阻碍了我国主旋律动画片的发展。

除此之外，在内容表现方面，我国主旋律动画片大多都是以简单直接的对白来完成叙事，并没有将动画片中的场景和人物动作来进行细节的描写，这也就导致大部分观众对我国的主旋律动画片产生了厌烦之情。从根本上来说，提升主旋律动画片创作质量的关键，就是进一步利用优秀的故事情节素材来调动相关的动画场景的方式进行主题表现。

（三）宣传推广缺少系统规划

在我国，主旋律动画片所依靠的宣传推广形式，主要是电视、杂志和报纸这种较为传统的传播媒介，而现阶段随着我国社会经济水平的不断提高和信息技术水准的不断加强，传统传播媒介的宣传推广效果已经在互联网的发展势头下相形见绌。我国互联网和手机媒体等相关新兴传播形式的兴起，在很大程度上改变了社会大众的生活方式，现如今有大部分的主旋律动画片在进行宣传和推广时，依旧选择了传统的传播媒介。他们所追求的是电视台播出的少量固定收益，并没有加大对于整部作品整体加工和宣传的重视。这也就导致我国近年来主旋律动画片不仅没有得到良好的收益，也没有获得较好的社会关注。除此之外，我国主旋律动画片在后续的作品影响力推广中缺乏一定的创新性，就比如，我国主旋律动画片的后续推广忽视了对衍生产品的开发，这也就在一定程度上导致我国主旋律动画片无法得到长期有效的社会支持，进而阻碍了我国主旋律动画片的发展。

三、解决的措施

（一）找准发展定位

要使我国主旋律动画片得到良好的发展，首先要明确发展定位。比如，我国主旋律动画片创作，应将发展目标定位为弘扬和传播中华民族优秀传统文化、革命文化和社会主义先进文化，还要扩大受众群体，要让社会中的各个阶层和各个年龄段的人都可以得到文化的熏陶。对于我国现阶段主旋律动画片创作来说，最应该做的是去粗取精的工作，选择优秀文化中最具代表性的题材整理加工，完成最具创新性的作品，进而推动我国主旋律动画片的创作和发展。

（二）重视创作的过程

1.提高对于题材的关注度

我国拥有上下五千年的历史文明，其中就拥有着大量的文化创作资源，而主旋律动画片创作作为我国弘扬和发展优秀传统文化的一种艺术形式，要求主创团队要对我国的近现代文化资源进行合理的挖掘和总结，进而为我国主旋律动画片创作提供的题材选项，让我国的主旋律动画片可以拥有独特的艺术表现思路和形式。

2.重视剧本创作

从现阶段我国大部分主旋律动画片的剧本来看，大部分的动画片所采取的剧本，创作形式是对原有的历史故事和文化传说而进行的改编，但在改编的过程中出现了故事情节不新奇，叙事模式化等问题，所以在进行主旋律动画片剧本创作时，应该将历史故事和文化经典进行适当的结构调整让作品的故事情节具有一定的趣味性和观赏性，不仅如此在进行剧本创作时，要符合新时代人们的思想认知，要将对生活的深刻感悟融入主旋律动画片的剧本创作之中，通过动画作品来进一步实现对我国优秀文化的弘扬。

（三）系统规划宣传推广

在当前，随着我国社会经济水平和信息技术手段的不断增强，互联网+的时代深刻影响着人们的审美和思想认知。这就要求我国主旋律动画片在进行宣传和推广时，要依靠互联网技术进行系统的规划。比如，在进行主旋律动画片的宣传和推广时，不应该只依靠电视，杂志，报纸等传统媒介进行宣传，还需要利用手机和互联网等新型媒体传播形式，让主旋律动画片可以依靠微博，微信，头条新闻等相关形式来走进社会大众的生活，进而对高质量的主旋律动画作品进行推广和宣传。通过增加回看率的方式来增加其影响力，进而吸引投资尝试开发合适的衍生产品来使制作单位能够获得盈利，最终鼓励主旋律动画的创作热情和质量提升。

四、结语

从本质上来说，主旋律动画片弘扬的是爱国主义精神和中华优秀文化。主旋律动画片的创作是我国文化建设环节的重要部分，而本文通过对主旋律动画片创作的探索和思考，就是希望改变现阶段我国主旋律动画片创作所遇到的相关问题，让我国的主创团队可以创作出高质量的主旋律动画片，并以此来增强我国文化建设质量，推动我国文化软实力发展，增强我国文化在世界中所产生的影响，进而提高我国的文化地位。