李 盟

（山东歌舞剧院,山东济南 250012）

我国现代意义上的民族管弦乐肇始于20世纪五十年代，尤其是中国广播民族乐团、中央民族乐团等专业音乐艺术团体的成立，为民族管弦乐队编制的完善以及音乐作品的创作提供了重要的基础条件。从音乐史发展的角度看，我国民间合奏乐种丰富，不仅在各地形成了独有的风格特色体系，并且在乐器运用上也各具特色，除了诸如江南丝竹、山东鼓吹乐、山西八大套等具有成型化特点的乐种外，戏曲乐队也成为民间音乐传承与发展的一种重要方式，并随着现代民族管弦乐队的建设，戏曲乐队中的乐器在其中也得到了充分地运用，本文试以京剧打击乐为例，从笔者艺术实践的角度出发，探讨其在民族管弦乐中的应用现状和演奏方法，以期能够引起同行们对这一问题的重视和探讨。

一、京剧打击乐与民族管弦乐的契合性

京剧打击乐，顾名思义，指的是京剧伴奏乐队中的打击乐部分，就其涵盖的范畴看，具有宏观和微观之分。其中宏观范畴中的京剧打击乐包括打击乐器和锣鼓曲牌，在京剧中，打击乐器主要有板鼓、小鼓、京锣、钹、大小镲等。锣鼓牌子又称为锣鼓段、锣鼓经，主要起到刻画人物形象、渲染戏剧气氛的作用。微观范畴上的京剧打击乐则主要指的是打击乐器。

现代民族管弦乐无论是在乐队编制、音乐创作还是在音乐审美方面，都体现出了对传统的继承和创新。首先从乐队编制看，在民族管弦乐队创建之初，主要是参考民间合奏乐和西洋管弦乐队的特点，在乐器的运用和编制上则主要是以民族乐器为主，整体上分为吹管乐、拉弦乐、弹拨乐和打击乐四个部分。……