乐 山

东南形胜，南宋古都；天堂西子，钟灵毓秀。多少文人墨客孕育于斯。

在中国美院高研班里，著名教授田源先生正在施教。其独特的艺术风格和教学理念，感染着在场的每一位学子。他既执笔实践，又谆谆教导。田师之鸟，活泼婀娜，为鸟中之绝。

有谙此道，早在当地小负盛名的杨载仁先生，立思儿时在家目睹过的一幅徐悲鸿的《双鹊图》。大家之作，更美极，遂产生画鹊之念。

至此，日夜耕耘，笔墨不辍。拍照临习，录像观赏，千百张动态图设计，十余首画诗构想，《百鹊图》终问世。综观《百鹊图》，构图疏密有致，造型千姿百态，无一殊同。西方画人及当今模特造型，皆以“三折”为准，头、胸、腹反向三折为最。而悲鸿之画鹊，在造型上，亦以西方理念为基础，头腹反向，双折变化，令喜鹊活泼灵动，此为一切动物入画之秘诀。在百鹊线条处理上，先生用笔苍劲老辣、干练沉稳。腹羽勾勒，中锋行笔，时健时涩，笔断意连，如屋漏痕。劲背渲染，侧卧着墨，若润若枯，结构严谨，无墨猪感。

《芭蕉小鸟》 杨载仁/作

再观先生之《梅竹双清》图，双鹊一侧一正，顾盼有致；一站一蹲，细语低声。双腿处理一实一虚，前后透视。肚线勾勒似断似续，里外透气。全图以喜为题，突出双鹊。梅伸一枝，花分左右。竹伫两杆，叶铺上下。右上一首《双鹊双清》题画诗：两双知音鸣翠柳，一枝梅杆入云霄。动听娓娓无人处，细语喃喃若洞箫。书法遒劲有力，上下映带。全图以诗、书、画三绝展示，煞是醒目，凸显当代文人画之艺术魅力。……