杨俊芳

南方水乡，云雾缭绕，池塘亭榭，似乎专门给水彩画划归的一块地盘，水彩画也不负众望在有水的地方绽放出别样的精彩和灿烂。让水彩画在油画和国画两大画种之外有了不可替代的地位，把水玩到了极致，把彩泼了个透明靓丽。

所以习惯性地会认为北方不适合用水彩来表现，荆浩关仝的千沟万壑，苍山翠柏，才是北方应有的模样和笔调。油画也可以，似乎村子里的老房子是中国近代油画的标配。北方也有这样的村子，所以经常会扎堆一些油画家渴望在窑洞里掘出艺术的饕餮来。

不论南方或者北方，似乎都有了各自适应的主打画种，大部分画家也默认这种分布，跟着几个相对出名的画家在南方的水里靓丽，在北方的土里涂抹。可是当你看到谢媛老师的画的时候，你会产生疑惑，首先是对画种的疑惑：“这是油画还是水彩画？”“这画的是北方吧？”“用水彩画北方？北方没有水呀，连草木都带着土味。”这就是谢媛老师的选择，在北方种植水彩画。

谢媛是一个执着于水彩画的北方画家，看惯了南方水彩画的透明靓丽，你会不适应谢媛的水彩画的苍茫厚重，那种骨子里的北方情结让谢媛的水彩画有了别样的性格。她的画和她的人一样低调而不擅煽情，有的只是和北方一样的寂静、辽阔、苍茫和不修边幅。

不论是干枯而倔强的枝桠，还是扬着尘土伸向远方的蜿蜒土路，抑或是没有多少绿色植被的大山和土坡，都在向你倾诉着一个不争不抢却铿锵的北方。……