青绿山水，古已有之。在传承千余年的青绿表现中，石青、石绿、赭石、朱砂、蛤粉、金银箔等作为主要色彩材料和色彩取向。以其较高的固色性和稳定性，反窥过往时代风貌与瞬间画面的凝固。而东西南北、沙漠海洋、平原丘陵，在信息时代下地域空间已经缩小到俯仰屏幕之间，真实的风霜雨雪、阴晴雾霾、山水草木自有情，我处于目前的环境之中，能不有感触？因此将自我的生活体验和绘画技艺相结合，进行片刻尝试性的探索。

我的创作系列即如题目所言的两个概念：青绿山水与生存空间，同时亦希冀二者彼道而行，成为今后探索的方向路径。青绿山水，除青、绿、赭三石色为“正色”外，加入紫、朱、金等“间色”。在以“正色”为代表的青绿山水作品如《青绿境》《金碧》《须弥》中，运用到传统的晋唐古法进行勾勒敷色，借鉴两宋青绿山水营物造境的林泉之心，凸显传统文脉延续下的承传汲取。同时又撷取敦煌壁画中的建筑元素，诸如《五台山图》壁画，将作为点景构置的屋宇建筑抽离而出，运用到自我创作中，团聚叠耸。再结合写生的经验与体悟，对现实中的建筑进行夸张变形甚至反透视。目的在于根据基础阶段的临摹、写生、创作的三位一体绘画经验来置物造境。从自然之景、之境到胸中之景、之境，再由胸中之景、之境到画中之景、之境。

除此之外，以“间色”为代表的青绿山水作品如《人间境》《在人间》《焰系列》，逐渐过渡到自我生存空间中的青绿山水。巴蜀之中岩石内富含铁元素，受到盆地湿润潮气，很容易被氧化成红色的三价铁，沉积岩层也被染成一片赤色，红层就此形成。……