徐江

徐 江

诗人，作家，文化批评家。

生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

太过夸张的剧情、剧中人怪诞的言行，既容易违背历史逻辑、生活逻辑，也容易让观众看低全剧的智慧含量

最近看的一些新剧老剧，情节上都能体会到一个共同点：虐！

不是“虐心”的“虐”，是“虐逻辑”的“虐”。

比如《扫黑风暴》，徐英子为了让因敲诈行为犯到孙兴手里的弟弟免于坐牢，先是找警察同学帮忙，后是借助网络想靠出卖颜值非法挣钱，最后又天真无邪地奔赴孙兴的酒局……简直是“傻白甜”法盲的人物设计。

可问题是——既然知道自己的色相可以在网上挣钱，那对于孙兴的酒局，徐英子自然也能预料到对方的不怀好意。此外，懂得走后门儿、靠灰色收入了事儿的女孩，能平白无故吃了大亏后就直奔自杀而去？太不符合当代青年的智商与个性。

还有，小小的村委会领导，竟敢在中央督导组召开的会议上，当着督导组和省、市各级领导的面振振有词，作为反派的帮凶、马仔，这也太嚣张了。剧集想突出反派的狂妄，可以;但情境要选对，不能脱离生活逻辑，毕竟放到现实里，别说振振有词了，估计一看那场面，早就吓瘫了吧。杀手作案前吃大蒜的设计本来挺现代，可惜剧情里缺乏一点小交代，人物性格看起来略显突兀、古怪，反而容易让观众忽视这一设计的匠心。

再如《乔家的儿女》，“作爹”的设计和表演都很出色，已经超越甚至碾压“苏大强”。可架不住几个儿女的人生在劇里轮流纠结，看着看着，观众会觉得太巧，也太奇。