孙福轩

清代辞赋发展三论

孙福轩

（浙大城市学院 中文系，浙江 杭州 310015）

清代辞赋作品众多，体式兼备，集历代之大成。然因经典性不足，多有“胜形旨微”之论。然其承续元明辞赋衰落后复兴的创作轨迹、作品的多元与集成特征、作家的地域和流派归属，实为辞赋创作史和赋学研究的重要问题，对于当下的辞赋研究亦不无启示意义。

清代；辞赋；特征

辞赋文学由“诗”“骚”发端，经两汉骚体赋、散体大赋，魏晋六朝骈体赋，至唐宋律赋兴盛和其后的文赋创生，体变已穷。后经元明两代之复古，至清代又大盛，可谓“轶迈前古”“奄有众长”“集周秦汉魏唐宋元明之大成，合性理、训诂、考据、词章而同化”[1]2。据马积高主编的《历代辞赋总汇》“前言”称，全书合计收辞赋作家7450余人，辞赋作品29100余首。而清代辞赋作家竟达4810人，辞赋作品达19499首‍①，超过清前历代辞赋作品一倍之多，当然这还不能说是清代赋家赋作的全部。虽然文学史上从来不以作品的数量多寡来确定文学的“经典地位”，但如此众多的赋家和赋作，必然成为中国古代文学史和文学批评史上十分重要的现象。它的发展演变轨迹、多元与集成的创作特征、作者的地域与流派归属等，实为清代赋学研究领域的重要命题和范畴。

一、轨迹：承衰复盛

古代辞赋，缘于“诗”“文”之间的游移，体式上有诗赋、骚赋、大赋、骈赋、律赋、文赋之分，至宋而体式渐尽。如果按照时代而言，又呈现出发展脉络的“马鞍型”特征：汉魏至宋金，或为一代之文体，或缘于文笔之辨、文体细分对赋艺的骈俪化追求，或出于选荐和科举考试之需，辞赋创作呈现繁荣态势；……