翰萱

清代乾隆、嘉庆时期，江南地区绘画名家辈出、流派纷呈，而京城作为首善之区，吸引各地的文人学者、商贾士民前来寻机游历，其中自然包括诸多的江浙名士、画家、诗人等。由京师文人士大夫和各地学者诗人画家组成的“士人群体”经常组织各类雅集艺事，这些文化活动多由某一位地位卓越、学养深厚、礼贤下士的京师名士主持，他们的身份或是名仕官绅，或为学术领袖，其书斋雅阁便成为聚会的场所，这些“雅集”各自独立却又相互影响，比较著名的有翁方纲的“苏米斋”和法式善的“诗龛”等。纸墨丹青在这些京师名士的雅集艺事中不仅是“琴棋书画、吟风弄月”的组成部分，更重要的是借由绘画和唱酬来宣扬名士功绩、学养和雅好。名士对画家予以帮助，是为“赞助人”，画家按照“赞助人”的要求完成创作，影响绘画创作的主题、风格，借此展示技法和能力，画家和作品也得到广泛关注。这种乾嘉时期京师士大夫和江南画家形成的“士人群体”，对当时绘画创作、品评、流传都产生过重要的影响。

顾鹤庆（1766 ～？）， 字子馀， 号弢庵， 江苏镇江府丹徒县（今江苏镇江）人，“京江画派”著名代表人物。其父为乾隆庚午举人，早年受舅父周曾培、周序培的影响，由于家庭的渊源，顾鹤庆很小就对绘画产生浓厚兴趣，他的诗词绘画均有很高造诣，有“诗、书、画”三绝之称。画史有载，顾鹤庆“性潇洒、好饮”，在家乡镇江时，常年与张崟、潘思牧、鲍文逵、王豫等人交游，诗列“京江七子之目”;入京后，与法式善、吴锡麟、赵怀玉、张问陶、翁方纲等文人士大夫来往，法式善对顾鹤庆非常赞赏和推崇，顾得以成名，曾馆于裕亲王、恭亲王府邸，遍观宋元名作，画艺大进。顾鹤庆在绘画创作上，以“师法自然，自以为法”为宗旨，多写镇江实景山水，笔墨清劲秀丽，用色淡雅明净，意境旷达悠远，頗具宋元意境。其与张崟、潘恭寿、周镐等丹徒画家共同成就了清代中晚期著名“京江画派”绘画的高峰。顾鹤庆与张崟在“京江画派”中最为出色，张崟以画松著名被称为“张松”，而顾鹤庆尤擅画柳，被称为“顾柳”，两人当时被称为“张松顾柳”，为莫逆之交。法式善曾言“朱门卖画顾秋柳”，顾鹤庆也在诗词中有云“先生极赏予画柳”，都士有‘顾柳之称，可见“顾柳”在京师的成名，与法式善的推举、引荐有很大关系，顾鹤庆也对此颇为感激。

本卷《怀麓堂图》款署“怀麓堂图。嘉庆丙辰六月六日，时帆大司成大人命写图一卷，未知相似否，即呈诲政。丹徒顾鹤庆。”为嘉庆元年（1796） 顾鹤庆创作绘制的，上款人“时帆大司成大人”正是时任国子监祭酒的法式善，而“怀麓堂”则是法式善最为推崇的明代重臣、诗人李东阳的书斋名。

法式善（1753～1813），原名运昌、字开文，号时帆、梧门、诗庵等，蒙古族人。乾隆四十五年（1780）进士，历任翰林院庶吉士、授检讨、国子监祭酒，官至侍讲学士，《清史列传》称其“凡官撰之书，无不编校”。法式善长居京城，精于史学，尤长文学，喜好书画，为乾嘉时期著名学者、诗坛领袖，法式善与同时期诸多文人学士交往深厚，定期组织诗龛雅集与西涯雅集，对多位画家予以延誉扶持，如罗聘、顾鹤庆等，他曾在诗中云“一时画手争相识，我诗能为画出力”，“经我品题身价重，旁人空羡束修羊（顾子工画，娄子工诗，皆困于长安，余为延举，二子得以成名）”。法式善明代名臣、诗人李东阳（1447 ～ 1516）非常尊崇，嘉庆年间，法式善为重刊的李东阳《怀麓堂集》作年谱，考察李东阳所葬之地，谴人为其碑记，有史料记载，法式善曾大力考证李东阳故宅“西涯”所在地“盖广福观之南，响闸之西，月桥之北，海潮寺之东，地名煤厂，文正故第当在是”。法式善入仕后前后两处居所均在“西涯”的范围内，每年六月九日李东阳诞辰，法式善都会招友至“西涯”雅集，作诗征画，以示纪念。明代著名画家沈周曾为李东阳作《移竹图》、文征明绘《西涯图》，真迹均有翁方纲收藏，法式善对之爱不释手，专门找人摹绘。

顾鹤庆《怀麓堂图》作于“六月六日”恰为李东阳诞生日（六月九日） 的前夕，应为怀李东阳而作。根据内容和题名，可知画卷描绘的正是“西涯胜景”中李东阳居所，根据法式善的考据，“西涯”应在现今什刹海一带，李东阳曾做《西涯杂咏十二首》，由此“银锭观山、响闸烟云、柳堤春晓、谯楼更鼓、西涯晚景、景山松雪、白塔晴云和湖心赏月”称为西涯八景，描述的是旧时什刹海周边地区极具代表性的自然美景。本幅画卷为法式善命题所做，顾鹤庆应是取“西涯”实景入图，远山近水、水榭亭台、树荫坡石、白塔石桥，和“西涯八景”所述“银锭观山”“湖心赏月”颇为相似，画卷正中的书屋庭院应为“怀麓堂”，其构图画法与顾鹤庆为法式善所作《诗庵图》风格接近。

此作秉承“京江画派”一贯“吾润画家，家自为法”的宗旨，以“西涯胜景”的真景实境为描绘对象，气象雄伟，落笔浓重。画卷开端的白塔应为寺院所在，曲折小径，过平板小桥，达庄园，后接溪桥 ， 远山苍翠，环水相绕，翠绿成荫，高阁远眺。高宅之内有闲庭活水，花香翠盖，凝碧芭蕉，屋盖亭亭，一脉仕宦之家，高士雅居气象。是卷用笔宗法“吴门画派”沈周、文徵明;其长线皴法学沈周而不刚硬，变化丰富而质感分明，林木杂树画法拟文徵明而严整秀密，有宋元法度，又有写生笔调。清新文雅又落墨浓重，兼具阴柔、阳刚之美，画面既秀雅又富有情思，为顾鹤庆难得之佳构。