吴啸雷

1504年6月，一尊近14英尺（410厘米）高的巨型裸体人像被安放在佛罗伦萨市政厅大厦门前，米开朗基罗（Michelangelo Buonarroti，以下简称“米氏”）这件震古烁今的《大卫》像（David，以下简称“米氏大卫”）一经问世即引起了广泛的重视和好评，成为佛罗伦萨地标性雕塑。五百年后时过境迁，观众或许已无法感受这件杰作当初浓厚的政治性意义，原作也被搬至佛罗伦萨学院美术馆内（图1），但矗立在原地的复制品依然发挥着城市公共雕塑的重要价值。后人又在佛罗伦萨城市南侧的高地上安放了一尊青铜复制品，将这里命名为米开朗基罗广场。米氏似乎附体在米氏大卫身上，一同鸟瞰和守卫着属于他们的佛罗伦萨城。

图1：米开朗基罗，《大卫》，大理石，高434厘米，1504年，意大利佛罗伦萨学院美术馆

米氏大卫究竟是一件怎样的作品，其创作经历了怎样的过程？问题更明确一点：1、这是一件怎样的委托件，为何交给米氏，委托人的预期是什么？2、米氏是否在创作之初就预先设想好了最终成稿的微妙深意以及对于城市的意义？因为缺乏完整的文献档案和草图泥稿，学者们对上述问题争论不休。最详实而可靠的原始文献是1504年为安置米氏大卫而召开的会议。该会议的首要议题不是米氏大卫的艺术水准与形象的正当性，而是摆放位置。换言之，彼时的人们必然能强烈意识到米氏大卫的政治功用，以及如何使其最大限度地发挥效用。这不是本文探讨的重点。本文的重点是，米氏是如何做到的，他在彰显和隐藏什么？……