郑巨欣

“图案”一词，最早出现在明治之初的日本，清光绪三十三年（1907）传入中国，是年二月十五日《申报》刊发《美国造纸业之一大发明一大改良》，①率先使用“图案”。后随吴梦非的杂志文章《图案讲话》（1920）②、傅抱石编译金子清次的同名技法类教材③《基本图案学》（1936）等，渐为我们所熟悉。在中国、日本的设计史上，“图案”是一个非常重要的术语，但在百年多舛的历程中衍生出的多种解释，如今不用说中国人，就连许多日本人对“图案”的概念也不甚清楚。像这样不能还原“图案”形成背景、本义、衍义或引申义的失语，终究难以形成真正意义上的设计学术史。所幸目前日本方面还保存着不少“图案”史料，故而借书物索骥，尚可重现往昔，再述“图案”在近代设计史上所扮演的角色。

一

通过小室信藏（以下简称“小室”）的系列著作可知，“图案”一词在日本是内生与外源相融合的结果。小室出生于明治三年（1870），是秋田藩士小室秀俊的长子。小室秀俊作为秋田的狩野派画家而广为人知，小室受父亲熏陶，从小喜欢绘画。明治三十三年（1900）七月，小室从东京工业学校附属工业教师培养所图案科毕业后从教，同时专注于著书，直到大正十二年（1922）二月病逝。

从明治三十六年（1903）起，小室就在《图按》第11号上发表文章《既成品的图案研究》，内容是分析法国妇女服装面料纹样。后在同年《图按》第18号《通俗图案法》一文中，发表设计不能只是停留在理论上，还应有方法论的观点。小室在文中用尺子和圆规等绘制图案的“用器画法”，介绍从正三角形到多边形的圆、椭圆的作图步骤等，主要来自爱尔兰都柏林大都会学校艺术长J·瓦德（James Ward）著《装饰原理》（1892）一书的影响。……